Opera şarkıcıları ilk rollerine nasıl genişliyor? Fransız-Meksikalı tenor Rolando Villazón, onu sahnede Wagner’i görüşürken, Loge olarak gösterirken bize gösteriyor. Das Rheingold.

Yeni bir karakterin ruhuna girmek

Villazón, “Bir yolculuk olan ve farklı maskeleri, farklı yüzleri, farklı duruşları olan karakterleri seviyorum” diyor.

Tenor yanıyor. İlk kez Wagner’i sahnede canlandıracak.

Yeni bir rol, yeni bir meydan okuma, karakterin derinliklerine inmek ve yeni bir rol öğrenmek. Özveri, sıkı çalışma ve aynı zamanda çokça da eğlence gerektiren bir süreç.

Çok yönlü şarkıcıyı, Wagner’in ünlü operasındaki ilk çıkışından önceki aylar süren bir hazırlık bekliyor. RheingoldBerlin’de.

“Yeni bir karakterin tenine ve ruhuna girdiğinizde farklı aşamalar oluyor” diyor. “Başlangıçta görünendir. Yani sesinizde yok. Sisteminizde yok. Her şeyi keşfediyorsunuz.”

Cermen efsanelerinin derinliklerine dalmak

Doğumu İtalyan ve Fransız repertuarıyla seven tenor, entrikacı ateş tanrısı Loge olarak Germen mitinin derinliklerine dalmak üzere.

“Loge’u ilk varlıklarda bu rol aşık oldum” diyor. “Keşke bir gün bu rolü oynama şansı verilseydi dedim, çünkü bu benim için, dil açısından, tenor türü için hiçbir zaman bariz bir rol olmadı. Ve gerçekten, gerçekten yapmak istedim. Bu yüzden şimdi bu ateş macerasının içinde oldukları için çok heyecanlıyım.”

Berlin Devlet Operası’nda hükümdar Dmitri Tcherniakov ve şarkıcılar birinci sahne ve piyano provası için bir araya geliyor. Çok önemli bir adım. Orkestra çukuru boş. Şimdilik sadece bir piyano tüm müzisyenlerin yerini alıyor.

Prova piyanisti Elias Corrinth, “Gördüğünüz tüm notaları çalmamanız önemli değil” diyor. “sadece içeriğini belirtiyorsun. Bu küçük notaların hepsini çalmanın zaten şarkıcılara bir deftere kaydedilmiyor. Benim söylemek istediğim tek onlara yardım etmek.”

Villazón, “Sahnedeki provalar başladığında” diye açıklıyor. “Karakterin ve karakterinizin fiziği ve koreografisi konusunda kendinizi aşağı sahne yeterince rahat hissetmeye başladığınızda ki, müziğe konsantre olabilesiniz ve karakterinize hayat algısı verebilesiniz. Yani ben öyle oluyorum. .”

Nefes kesici bir meydan okuma

Das RheingoldWagner’in dönüm noktası olan opera dönüşünden önce gelir Der Ring des Nibelungen.Arkada dört akşam dört opera dahil olmak üzere toplam 15 kez müzik, herhangi bir opera binası için nefes bitiren bir meydan okuma.

“Richard Wagner dedi ki Rheingold Alman Tarih Müzesi’nin müdür yardımcısı Ulrike Kretzschmar, her şeyin kaynağının burada olduğunu söylüyor. “Altının Ren nehrinde saklandığı efsanesiyle başlıyor. Bu, diğer tüm operaları anlamanın anahtarıdır ve bu da daha sonra Götterdämmerung,bu,tanrıların alacakaranlığı ve ardından halkla, yurttaşlarla yeni bir başlangıç ​​​​anlamına gelir.”

Güç ve ihanet hakkında bir opera: deniz kızlarını baştan çıkarmak isteyen bir cüce, insanları ortadan kaldırmak kıl bir miğfer ve doğal dünyaya hükmetme gücüne sahip bir yüzük. Loge, operanın yaratıkları arasında bir entrika ağı örneği.

Villazón, “O bir düzenbaz” diyor. “Hepimizin içinde bir düzenbaz var. Bu nedenle inanılmaz derecede karmaşık bir karakter ve onu çalmaya çalışmak bir zevk çünkü Loge’un pek çok yönü var.”

Üç yıllık hazırlık

Villazón’un Loge macerası üç yıl önce başladı. İki hafta boyunca bir Almanca koçu tuttu. Ama Almanlar için bile Wagner’in sözleri zorlayıcı tekerlemeler olabilir.

Alman tenor Stephan Rügamer, Loge’un rolünü birçok kez seslendirdi: “‘Weia! Waga! Woge, du Welle’ gibi aliterasyonlu ve çıta kafiyeli vb. Söz konusu Wagner olduğunda bence en sık yapılan hatalar metin hatalarıdır.”

Provalardan sonra Villazón taksiyle kaldığı yerde kalıyor: “Şimdi odaya gidiyorum ve sonraki 3 saat boyunca tüm sahnelemeyi odamda yeniden canlandırıyorum. Bir sandalyem var ve her şeyi yeniden canlandırıyorum. Sanki bir beden hafızası. bir ne paketini temizliyorsunuz.”

1970’ler ilhamı

Berlin Devlet Operası idamesi, devrin tamamı son 50 yılda gerçekleşir. Bu nedenle Rheingold’un sahne tasarımı ve tüketimi 1970’lerden esinlenmiştir.

Kostüm giysicisi Elena Zaytseva, “Bu görünüm ve kostümler, renkler, kostümün silüetleri, peruklar, makyaj hakkında kesinlikle çok şey söylüyor” diyor. “Tabii ki ikinci şey, belirli görüntüler üzerinde düşünmeye başladığımız için sahnedeki karakterlerimiz arasında bilim adamları ve haydutlar da var”

Villazón, “Kostüm, karakterin bir parçası” diyor. “Yani kostüme sahip olmak, sahnede olmanız gereken kişiye dönüşmenizde gerçekten çok önemli bir katman getiriyor.

Mitler ve modernite

Villazón, Wagner’i daha iyi anlamak için, başka hiçbir şeye benzemeyen kutuplaşmaya devam eden yapımcıye adanmış bir sergi olan Alman Tarih Müzesi’ni ziyaret ediyor.

Kretzschmar, “Wagner’in evreni, Cermen mitleri söz konusu olduğunda, bir yandan geriye doğru gidiyor” diyor. “Öte yandan son derece çağdaş. İktidarla nasıl başa çıkılır? yüzükHükümdar Wotan, bu onu kırsa bile yönetmek istemiyor ve anlaşmasını son ana kadar sürdürmeye kararlı.”

Kretzschmar, Franz von Seitz tarafından tasarlanan Villazón figürinlerini gösteriyor.

“Aslında böyle görünmelisin” diyor.

Villazón şöyle yanıtlıyor: “Sanırım biraz farklı görünüyorum…”

“Burada olma şansına sahip olduğum ve bu serginin şu anda burada olduğu için çok zıt” diye düşünüyor. “Bütün bu gelenekler, tarihi belgeler. Hani sorulabilir, bir karakter oluşturmak tamamen gerekli mi? Hayır derdim. Ama yine de tüm bu kitaplar yaratıcı hayal gücüne yardımcı oluyor.”

Prömiyer günü nihayet geldi: 2 Ekim.

Villazón, “Prömiyer için, koruyucu ve midenizde tuttuğunuz bu her şeyi, kelebekleri, heyecanı bileşenlerine dahil etmeniz yeterli,” diyor Villazón.

“Ama aynı zamanda, evet, şimdi tam kullanım zamanı, ki bu iyi. Yani bunu aynı zamanda sizi sahnede daha iyi bir oyuncu yapacak bir özellik olan bir alet olarak kullanmanız gerekiyor. o ateş olmalısın ve o ateş ateş olmak için kullanmalısın.”